Посуда королевы
Queen's ware - это торговая марка Джозайи Веджвуда, под которой он продавал свою, так называемую "кремовую посуду" (Creamware).
Creamware - это глиняная посуда кремового цвета со свинцовой глазурью. Она была создана примерно в 1750 году гончарами из Стаффордшира, которые усовершенствовали материалы и методы изготовления глиняной посуды с соляной глазурью (глазурь образовывалась путем бросание поваренной соли в печь), сделав ее более тонкой, с белой с блестящей стекловидной свинцовой глазурью. Эта посуда была популярна приблизительно до 1840 года.
Чайный и кофейный сервиз Джозайя Веджвуд. 1775 год. Музей Виктории и Альберта
Кремовая посуда изготавливалась из белой глины из Дорсета и Девоншира в сочетании с обожженным кремнем. Состав был такой же, как и для керамогранита, глазурованного солью, но он обжигается при более низкой температуре (около 800 ° C, а не от 1100 до 1200 ° C) и глазировался свинцом, образуя глиняную посуду кремового цвета. Белая глина позволяла создавать тонкостенную посуду, а добавление кремня улучшало его устойчивость к тепловому удару во время обжига (добавленный в глазурь, он помогал предотвратить растрескивание).
Одним из пионеров кремовой посуды в гончарных мастерских Стаффордшира был Томас Уилдон. Хотя в народе он стал ассоциироваться почти исключительно с кремовой посудой черепахового цвета, на самом деле он производил самые разные кремовые изделия.
Тарелка "черепахового" цвета Томаса Уилдона. Приблизительно 1765 год.
Эта посуда служила недорогой заменой фарфора, его часто делали в модных и изысканных стилях, что и фарфор. Самым известным изготовителем сreamware считается Джозайя Веджвуд, который первоначально был партнером Томаса Уилдона. Веджвуд был не только гениальным керамистом, но и талантливым маркетологом. Увидев патенциал в изделиях из creamware, он создал сервиз под названием Queens Ware и продемонстрирвал его королеве Шарлотте.
Королева Шарлотта, супруга короля Великобритании Георга III и бабушка будущей королевы Виктории, восхищалась творениями Джозайи Веджвуда. Она поддерживала Веджвуда, давала ему многочисленные заказы и рекламировала его продукцию среди своих придворных. В Королевской коллекции фарфора хранятся предметы, которые Веджвуд делал по заказам королевы Шарлотты.
Королеве Шарлотте сервиз понравился, к тому же такой посуды еще не было ни у кого в мире, и с ее величайшего позволения, Веджвуд начал называть свою посуду подобного типа Queensware.
Супница с тарелкой. Wedgwood Queens Ware. Около 1770 года
Вскоре марка Queens Ware стала обозначать вообще всю кремовую посуду, конкуренты Веджвуда по всей Европе начали насыщать ею рынок, что привело к развитию местной промышленности по всей Европе. Спрос на грубую керамическую посуду упал, все хотели иметь "почти фарфор", к тому же из creamware выпускали такие же нарядные и изящные изделия, как из фарфора.
Изделия Wedgwood Queensware
Кремовая посуда - одно из трех главных достижений британцев в производстве фарфора, наряду с изобретением костяного фарфора и трансферной печатью.
Вершиной кремового фарфора Веджвуда, поистине королевской посудой, был знаменитый лягушачий сервиз, созданный для русской императрицы Екатерины II.
Согласно правилам Екатерины Великой, гостям советовали "хорошо есть, а пить умеренно, чтобы, уходить на своих ногах". Можно было спорить со своим соседом по обеду, но "без гнева или страсти". И, если заканчивались темы для разговора, и больше не о чем было поговорить, всегда был фарфор. Говорить о фарфоре Green Frog Service можно долго.
История создания сервиза, должно быть, известна всем, интересующимся фарфором, но я, все-таки, напомню.
Заказ на создание одного из самых выдающихся ландшафтных сервизов 18 века поступил Веджвуду в 1773 году от Екатерины Великой, которая решила отпраздновать победу над турками в битве при Чесме строительством Чесменского дворца. Чтобы заполнить дворец прекрасными произведениями искусства, Екатерина поручила Веджвуду создать ей обеденный и десертный сервиз на 50 человек (до этого Веджвуд выполнил несколько ее небольших заказов).
Екатерина была англофилкой, и, возможно, роль, которую сыграли в битве британские военно-морские офицеры, такие как Джон Эльфинстон и Сэмюэл Грейг (получившие от Орлова звания адмиралов во время битвы), тоже оказали влияние на выбор изготовителя, как своеобразная награда британцам за помощь.
Было заказано 944 предмета, из них 680 для обеда и 264 для десерта. По просьбе императрицы на посуде должны были быть изображены нарисованные вручную британская архитектура и живописные пейзажи, скопированные с гравюр. Кроме того, на каждом предмете должен был быть "герб" - изображение зеленой лягушки на щите (отсылка к названию дворца, для которого он был предназначен).
Дворец Екатерины был построен на болоте, известном как Кекерекексинен, звукоподражательно названном в честь кваканья бесчисленных местных лягушек.
Помимо нескольких образцов и пробных экземпляров, большая часть сервиза, 770 экземпляров, хранится в Эрмитаже в Санкт-Петербурге, поэтому только в России можно увидеть этот выдающийся образец кремовой посуды и живописное свидетельство 18-го века Британии.
Блюдо для подачи компота с видом на Виндзорский замок
Сервиз был изготовлен на заводе Wedgwood and Bentley в в Стаффордшире, а затем отправлен в мастерскую фирмы по декорированию в Литтл-Чейн-Роу, Челси. Сама кремовая посуда была дешевой, дорого стоило ее декорирование. Ручной роспись занималась команда из 33 человек. Одни специализировались на бордюрных украшениях, другие - на архитектурных объектах, третьи - на пейзажных сценах. Под руководством Бентли художники нарисовали 1244 сцены (было изготовлено несколько запасных экземпляров на случай, если несколько предметов разобьется).
На объемных предметах (супницы, соусники, мороженицы и прочее) рисовали по несколько видов.
Соусник с крышкой.
Корпус с видами замка Лланстефан, Уэльс и Футс-Крэй-Хаус, Кент.
Крышка с видами: холма Карн-Бри, Корнуолл, замка Кулинг, Кент, древнего погребения на холме Карн-Бри, могильника друидов в Корнуолле.
Ложка от соусника с видом церкви в Стейнфилде, Линкольншир.
Веджвуд очень ценил оказанную ему честь "моей великой покровительницы с Севера", но он осознавал и риски, связанные с таким дорогостоящим заказом. "Предположим, что императрица умрет, когда сервиз будет почти закончен... это будет очень дорогое дело", - писал он.
К тому же большой проблемой было, как найти досточно интересных видов, чтобы нарисовать их на каждом из почти 1000 предметов, не тратя время и деньги на отправку своих художников во все уголки страны
Тарелка с видом на замок Суонси, Уэльс
В конце концов, Веджвуд и Бентли в основном использовали существующие изображения для своих иллюстраций, прочесывая топографические книжные гравюры (основной источник — Samuel and Nathaniel Buck’s Antiquities, 1726-42). Они дополняли их видами поместий, заимствованными у землевладельцев, которым выпала честь участвовать в таком блестящем проекте и которые иногда заказывали свои собственные виды специально для этого проекта, а там, где картин не было, заставляли их рисовать, многие использовали камеру-обскура для точности.
Овальное блюдо с видом на Этрурия-холл, собственный дом Веджвуда, в Стаффордшире и литографический оттиск на костяном фарфоре с изображением дома Джозайи Веджвуда в Этрурии, который был построен в в 1767-1769 годах (сейчас хранится в музее Веджвуда).
Перед отправкой сервиза в Россию компания оборудовала пять комнат в своем лондонском выставочном зале, расставив предметы, словно для обеда. Наконец, сервиз упаковали в 22 ящика, составили и приложили каталог с подробным описанием каждого вида, и осенью 1774 года всю партию отправили в Россию.
Также был отправлен счет компании на 2 290 фунтов стерлингов 12 шиллингов 4 пенса (примерно 200 000 фунтов стерлингов на сегодняшний день). Стоимость изготовления тарелок, сервировочных блюд, супниц, мисок, соусников, блюд для мороженого и подставок для бутылок и стаканов составила всего 51 фунт стерлингов из этой суммы, а остальная часть приходилась на украшение. На протяжении всего этого времени Веджвуду и Бентли приходилось сражаться с агентом императрицы, Александром Бакстером, который хотел, чтобы все было сделано по дешевке (не больше 400-500 фунтов, говорил Бакстер).
В конце концов договорились о цене, которая была "ни с чем не сравнимой". Прибыль Веджвуда была незначительной, но Frog Service, тем не менее, был для него беспрецедентной рекламой.
За свои деньги Екатерина получила наиболее полный обзор Великобритании. Здесь были большие дома, такие как Хэрвуд и Замок Ховард, фешенебельные парковые зоны, такие как Бленхейм и Стоу, разрушенные аббатства в Тинтерне и Киркстолле, замки, такие как Харлех и Бодиам, приходские церкви, Алсуотер и Фингалова пещера, Стоунхендж и римские руины Силчестера, и бесчисленное множество других объектов. Но были и современные промышленные пейзажи, такие как канал Бриджуотер, бумажные фабрики в Рикмансворте и доки Плимута.
Задуманная Веджвудом форма "посуды королевы" была довольно сложной для исполнения, но все предметы получились идеальными.
Бентли, со своей стороны, мастерски обыграл кремовый цвет посуды, изготовив краску сепии, смешав фиолетовый пигмент с черным. В результате обжига глазурованная посуда кремового цвета приобрела коричневый оттенок. Сервиз выглядит сдержанно и благородно, как старинная фотография в сепии на фоне современных ярких, цветных снимков. Но главное, этот сервиз - настоящая энциклопедия Великобритании 18 века.
К сожалению в интернете нет полного каталога этого сервиза или хотя бы фотографий, реально передающих оттенки этого удивительного сервиза.
На заднем плане - треугольный лоток с изображением горы св. Михаила, Корнуолл.
На переднем плане - соусники с видами возле Лондона - Хэмпстед, Сады Кью.
Этот сервиз, хотя и был маркетинговым триумфом, представлял собой своего рода тупик с точки зрения развития английской керамики. Это была вершина, дальше двигаться было некуда.
Веджвуд пытался сохранить большую и квалифицированную команду художников, которую он собрал для работы, но обнаружил, что цена, которую он мог получить за изделия даже самой прекрасной глиняной посуды, были недостаточны для оплаты сложных расписных рисунков в стиле этого сервиза, поскольку покупатели не были готовы платить за них столько же, сколько за фарфор. В течение 1774 года было изготовлено несколько изделий с вариациями рисунка Frog Service (но без лягушек), но Веджвуд понял бесперспективность этого направления, и начал создавать другие види керамики и фарфора, в том числе Jasperware, который стал необычайно популярным в следующие десятилетия.
Несмотря на это изделия из сreamware были популярны почти сто лет, что для моды в керамике очень необычное явление.
В 1995 году в память о 200-летии со дня смерти Джозайи Веджвуда ограниченным тиражом была выпущена реплика некоторых предметов "лягушачьего сервиза" - пять десертных тарелок и набор стаканчиков для льда.
На одном из стаканчиков изображены Руддлан, Флинтшир и замок Кернарфон.
На втором - виды в Ричмонде и разрушенный замок.
Все предметы давно раскуплены, но их можно найти на аукционах и на eBay.
Creamware - это глиняная посуда кремового цвета со свинцовой глазурью. Она была создана примерно в 1750 году гончарами из Стаффордшира, которые усовершенствовали материалы и методы изготовления глиняной посуды с соляной глазурью (глазурь образовывалась путем бросание поваренной соли в печь), сделав ее более тонкой, с белой с блестящей стекловидной свинцовой глазурью. Эта посуда была популярна приблизительно до 1840 года.
Чайный и кофейный сервиз Джозайя Веджвуд. 1775 год. Музей Виктории и Альберта
Кремовая посуда изготавливалась из белой глины из Дорсета и Девоншира в сочетании с обожженным кремнем. Состав был такой же, как и для керамогранита, глазурованного солью, но он обжигается при более низкой температуре (около 800 ° C, а не от 1100 до 1200 ° C) и глазировался свинцом, образуя глиняную посуду кремового цвета. Белая глина позволяла создавать тонкостенную посуду, а добавление кремня улучшало его устойчивость к тепловому удару во время обжига (добавленный в глазурь, он помогал предотвратить растрескивание).
Одним из пионеров кремовой посуды в гончарных мастерских Стаффордшира был Томас Уилдон. Хотя в народе он стал ассоциироваться почти исключительно с кремовой посудой черепахового цвета, на самом деле он производил самые разные кремовые изделия.
Тарелка "черепахового" цвета Томаса Уилдона. Приблизительно 1765 год.
Эта посуда служила недорогой заменой фарфора, его часто делали в модных и изысканных стилях, что и фарфор. Самым известным изготовителем сreamware считается Джозайя Веджвуд, который первоначально был партнером Томаса Уилдона. Веджвуд был не только гениальным керамистом, но и талантливым маркетологом. Увидев патенциал в изделиях из creamware, он создал сервиз под названием Queens Ware и продемонстрирвал его королеве Шарлотте.
Королева Шарлотта, супруга короля Великобритании Георга III и бабушка будущей королевы Виктории, восхищалась творениями Джозайи Веджвуда. Она поддерживала Веджвуда, давала ему многочисленные заказы и рекламировала его продукцию среди своих придворных. В Королевской коллекции фарфора хранятся предметы, которые Веджвуд делал по заказам королевы Шарлотты.
Королеве Шарлотте сервиз понравился, к тому же такой посуды еще не было ни у кого в мире, и с ее величайшего позволения, Веджвуд начал называть свою посуду подобного типа Queensware.
Супница с тарелкой. Wedgwood Queens Ware. Около 1770 года
Вскоре марка Queens Ware стала обозначать вообще всю кремовую посуду, конкуренты Веджвуда по всей Европе начали насыщать ею рынок, что привело к развитию местной промышленности по всей Европе. Спрос на грубую керамическую посуду упал, все хотели иметь "почти фарфор", к тому же из creamware выпускали такие же нарядные и изящные изделия, как из фарфора.
Изделия Wedgwood Queensware
Кремовая посуда - одно из трех главных достижений британцев в производстве фарфора, наряду с изобретением костяного фарфора и трансферной печатью.
Вершиной кремового фарфора Веджвуда, поистине королевской посудой, был знаменитый лягушачий сервиз, созданный для русской императрицы Екатерины II.
Согласно правилам Екатерины Великой, гостям советовали "хорошо есть, а пить умеренно, чтобы, уходить на своих ногах". Можно было спорить со своим соседом по обеду, но "без гнева или страсти". И, если заканчивались темы для разговора, и больше не о чем было поговорить, всегда был фарфор. Говорить о фарфоре Green Frog Service можно долго.
История создания сервиза, должно быть, известна всем, интересующимся фарфором, но я, все-таки, напомню.
Заказ на создание одного из самых выдающихся ландшафтных сервизов 18 века поступил Веджвуду в 1773 году от Екатерины Великой, которая решила отпраздновать победу над турками в битве при Чесме строительством Чесменского дворца. Чтобы заполнить дворец прекрасными произведениями искусства, Екатерина поручила Веджвуду создать ей обеденный и десертный сервиз на 50 человек (до этого Веджвуд выполнил несколько ее небольших заказов).
Екатерина была англофилкой, и, возможно, роль, которую сыграли в битве британские военно-морские офицеры, такие как Джон Эльфинстон и Сэмюэл Грейг (получившие от Орлова звания адмиралов во время битвы), тоже оказали влияние на выбор изготовителя, как своеобразная награда британцам за помощь.
Было заказано 944 предмета, из них 680 для обеда и 264 для десерта. По просьбе императрицы на посуде должны были быть изображены нарисованные вручную британская архитектура и живописные пейзажи, скопированные с гравюр. Кроме того, на каждом предмете должен был быть "герб" - изображение зеленой лягушки на щите (отсылка к названию дворца, для которого он был предназначен).
Дворец Екатерины был построен на болоте, известном как Кекерекексинен, звукоподражательно названном в честь кваканья бесчисленных местных лягушек.
Помимо нескольких образцов и пробных экземпляров, большая часть сервиза, 770 экземпляров, хранится в Эрмитаже в Санкт-Петербурге, поэтому только в России можно увидеть этот выдающийся образец кремовой посуды и живописное свидетельство 18-го века Британии.
Блюдо для подачи компота с видом на Виндзорский замок
Сервиз был изготовлен на заводе Wedgwood and Bentley в в Стаффордшире, а затем отправлен в мастерскую фирмы по декорированию в Литтл-Чейн-Роу, Челси. Сама кремовая посуда была дешевой, дорого стоило ее декорирование. Ручной роспись занималась команда из 33 человек. Одни специализировались на бордюрных украшениях, другие - на архитектурных объектах, третьи - на пейзажных сценах. Под руководством Бентли художники нарисовали 1244 сцены (было изготовлено несколько запасных экземпляров на случай, если несколько предметов разобьется).
На объемных предметах (супницы, соусники, мороженицы и прочее) рисовали по несколько видов.
Соусник с крышкой.
Корпус с видами замка Лланстефан, Уэльс и Футс-Крэй-Хаус, Кент.
Крышка с видами: холма Карн-Бри, Корнуолл, замка Кулинг, Кент, древнего погребения на холме Карн-Бри, могильника друидов в Корнуолле.
Ложка от соусника с видом церкви в Стейнфилде, Линкольншир.
Веджвуд очень ценил оказанную ему честь "моей великой покровительницы с Севера", но он осознавал и риски, связанные с таким дорогостоящим заказом. "Предположим, что императрица умрет, когда сервиз будет почти закончен... это будет очень дорогое дело", - писал он.
К тому же большой проблемой было, как найти досточно интересных видов, чтобы нарисовать их на каждом из почти 1000 предметов, не тратя время и деньги на отправку своих художников во все уголки страны
Тарелка с видом на замок Суонси, Уэльс
В конце концов, Веджвуд и Бентли в основном использовали существующие изображения для своих иллюстраций, прочесывая топографические книжные гравюры (основной источник — Samuel and Nathaniel Buck’s Antiquities, 1726-42). Они дополняли их видами поместий, заимствованными у землевладельцев, которым выпала честь участвовать в таком блестящем проекте и которые иногда заказывали свои собственные виды специально для этого проекта, а там, где картин не было, заставляли их рисовать, многие использовали камеру-обскура для точности.
Овальное блюдо с видом на Этрурия-холл, собственный дом Веджвуда, в Стаффордшире и литографический оттиск на костяном фарфоре с изображением дома Джозайи Веджвуда в Этрурии, который был построен в в 1767-1769 годах (сейчас хранится в музее Веджвуда).
Перед отправкой сервиза в Россию компания оборудовала пять комнат в своем лондонском выставочном зале, расставив предметы, словно для обеда. Наконец, сервиз упаковали в 22 ящика, составили и приложили каталог с подробным описанием каждого вида, и осенью 1774 года всю партию отправили в Россию.
Также был отправлен счет компании на 2 290 фунтов стерлингов 12 шиллингов 4 пенса (примерно 200 000 фунтов стерлингов на сегодняшний день). Стоимость изготовления тарелок, сервировочных блюд, супниц, мисок, соусников, блюд для мороженого и подставок для бутылок и стаканов составила всего 51 фунт стерлингов из этой суммы, а остальная часть приходилась на украшение. На протяжении всего этого времени Веджвуду и Бентли приходилось сражаться с агентом императрицы, Александром Бакстером, который хотел, чтобы все было сделано по дешевке (не больше 400-500 фунтов, говорил Бакстер).
В конце концов договорились о цене, которая была "ни с чем не сравнимой". Прибыль Веджвуда была незначительной, но Frog Service, тем не менее, был для него беспрецедентной рекламой.
За свои деньги Екатерина получила наиболее полный обзор Великобритании. Здесь были большие дома, такие как Хэрвуд и Замок Ховард, фешенебельные парковые зоны, такие как Бленхейм и Стоу, разрушенные аббатства в Тинтерне и Киркстолле, замки, такие как Харлех и Бодиам, приходские церкви, Алсуотер и Фингалова пещера, Стоунхендж и римские руины Силчестера, и бесчисленное множество других объектов. Но были и современные промышленные пейзажи, такие как канал Бриджуотер, бумажные фабрики в Рикмансворте и доки Плимута.
Задуманная Веджвудом форма "посуды королевы" была довольно сложной для исполнения, но все предметы получились идеальными.
Бентли, со своей стороны, мастерски обыграл кремовый цвет посуды, изготовив краску сепии, смешав фиолетовый пигмент с черным. В результате обжига глазурованная посуда кремового цвета приобрела коричневый оттенок. Сервиз выглядит сдержанно и благородно, как старинная фотография в сепии на фоне современных ярких, цветных снимков. Но главное, этот сервиз - настоящая энциклопедия Великобритании 18 века.
К сожалению в интернете нет полного каталога этого сервиза или хотя бы фотографий, реально передающих оттенки этого удивительного сервиза.
На заднем плане - треугольный лоток с изображением горы св. Михаила, Корнуолл.
На переднем плане - соусники с видами возле Лондона - Хэмпстед, Сады Кью.
Этот сервиз, хотя и был маркетинговым триумфом, представлял собой своего рода тупик с точки зрения развития английской керамики. Это была вершина, дальше двигаться было некуда.
Веджвуд пытался сохранить большую и квалифицированную команду художников, которую он собрал для работы, но обнаружил, что цена, которую он мог получить за изделия даже самой прекрасной глиняной посуды, были недостаточны для оплаты сложных расписных рисунков в стиле этого сервиза, поскольку покупатели не были готовы платить за них столько же, сколько за фарфор. В течение 1774 года было изготовлено несколько изделий с вариациями рисунка Frog Service (но без лягушек), но Веджвуд понял бесперспективность этого направления, и начал создавать другие види керамики и фарфора, в том числе Jasperware, который стал необычайно популярным в следующие десятилетия.
Несмотря на это изделия из сreamware были популярны почти сто лет, что для моды в керамике очень необычное явление.
В 1995 году в память о 200-летии со дня смерти Джозайи Веджвуда ограниченным тиражом была выпущена реплика некоторых предметов "лягушачьего сервиза" - пять десертных тарелок и набор стаканчиков для льда.
На одном из стаканчиков изображены Руддлан, Флинтшир и замок Кернарфон.
На втором - виды в Ричмонде и разрушенный замок.
Все предметы давно раскуплены, но их можно найти на аукционах и на eBay.